Совсем недавно на Московском кинофестивале был представлен новый фильм Александра Зельдовича. И на этой неделе "Мишень" выходит в широкий прокат. О фильме расскажет Антон Долин в рубрике "Кино" на радио "Вести ФМ". "Мишень" Александра Зельдовича - кино неординарное и долгожданное, решительно не вписывающееся во все, чего мы обычно можем ждать от отечественного фильма. Это не блокбастер и вообще не картина в коммерческом жанре - тем паче, что присутствуют рискованные эротические сцены, провокационные темы, политические аллюзии и все то, чему в мейнстриме не место... Удивляться, разумеется, нечему, поскольку сценаристом в титрах значится Владимир Сорокин - один из главных современных писателей России, писавший сценарий и для предыдущей декадентской драмы того же режиссера, вышедшей больше десяти лет назад "Москвы". С другой стороны, для русского арт-хауса в "Мишени" слишком широк размах, слишком глобален замысел, слишком впечатляюще отнюдь не скупое, а роскошное, на грани глянца и китча, исполнение. Короче говоря, кино, подобного которому чаще, чем раз в десятилетие, не увидишь. Опять Москва, но на дворе - 2020 год: в последние годы Сорокин увлекается футурологией, хотя на миры его "Дня опричника" или "Метели" мир "Мишени" категорически не похож. Тут никакого тоталитаризма или почвенничества - сплошная стабилизация и торжество инновационных технологий. Главные герои фильма - министр природных недр и его жена, люди в высшей степени благополучные; с товарищами - также не бедствующими - от скуки повседневного покоя и радости они бегут на далекий Алтай, где находится таинственное место космической энергии и силы: оно-то и называется Мишень. Посетив его, можно обрести вечную молодость. Но значит ли это "счастье"? Ответ на этот вопрос и составляет основное действие фильма, по ходу которого пятеро главных героев, сами того не замечая, проживают судьбы героев романа Льва Николаевича Толстого "Анна Каренина": что ж, Сорокин не был бы самим собой, если бы не затронул классиков - хоть по касательной. "Мишень" производит двойственное впечатление. Этот фильм ничем не плох - даже напротив, по большей части параметров он впечатляющ: в особенности обращает на себя внимание тщательно выстроенный мир фантастической Москвы будущего, виртуозная операторская работа Александра Ильховского и потрясающая музыка Леонида Десятникова. Оценку отлично заслужил и кастинг - в особенности, неожиданно обнаруживший комический дар Данила Козловский и замечательный Максим Суханов в роли нового Каренина. Главная проблема - в том же, в чем проблема героев картины: их жизнь слишком холодна и совершенна, чтобы задевать за живое. Как высказывание философское и мировоззренческое, "Мишень" слишком глобальна, чтобы вообще поместиться в рамки полнометражного фильма и не грешить при этом неизбежной поверхностностью. Впрочем, в иных случаях подобная амбиция - уже подвиг, и в этом смысле картина Александра Зельдовича - один из самых больших, важных и сильных, при всех недостатках, российских фильмов последних нескольких лет.