"Искусство – не кринолины, не сказочно-счастливые короли и королевы, а тяжелый, изнурительный труд". Так говорила Галина Вишневская. Со дня рождения одной из самых ярких оперных певиц XX века исполнилось 100лет. Она посвятила Большому театру более двух десятилетий, она выступала на лучших сценах мира. А в 2002 году открыла Центр оперного пения. Лидия Алешина продолжит. Центр оперного пения для Галины Вишневской был не просто долгожданным воплощением мечты – делом жизни. Она лично прослушивала абитуриентов, присутствовала на каждом уроке, приходила на репетиции. Все, что умела сама, накопленный опыт, передавала ученикам. Агунду Кулаеву услышала в классе, когда начинающая певица распевалась, мечтая о поступлении. И сказала: беру. "Мы приходили раз в неделю к Галина Павловне, получали задание – это была либо оперная партия, либо цикл романсов, и через неделю должны были спеть наизусть партию в классе", – поделилась оперная певица, заслуженная артистка России Агунда Кулаева. Под руководством Галины Павловны выпускники музыкальных вузов постигали секреты мастерства, участвовали в оперных спектаклях, выходили на профессиональную сцену. Алексей Тихомиров вспоминает работу над партией Бориса Годунова. Особенно тщательно репетировали сцену смерти. "Я помню, лежал у нее в классе на полу, она говорит: ложись давай, ты должен послушать физически, я не верю ни одному твоему жесту, это все ни туда, давай, держи меня за руку. Я Федор, последние слова говори, наставления своему сыну. И я в жизни не забуду, насколько она этому процессу репетиционному отдавалась целиком и полностью. Уже в свои года, 80-летие, она могла принять мизансцену, сесть на колени: ну давай, говори мне последние слова, я вот ежу репетирую. Она себя не щадила никак", – рассказал оперный певец Алексей Тихомиров. Вишневская родилась в Ленинграде. Уже в детстве ее называли Артистка. В девять лет на день рождения вместо игрушек ей подарили патефон – она слушала Чайковского и пела. В ее жизни были и война, и голод блокадного Ленинграда. После войны, работая в оперетте, на улице увидела объявление о наборе в Большой театр. Последний день конкурса, она зашла послушать, а в перерыве решила: выйти и спеть Аиду. В Большой ее взяли без диплома, консерваторское образование получала позже. С 1955 года выезжала на гастроли за рубеж. Ей аплодировали в "Ковент-Гарден", "Метрополитен-опере", Ла Скала. Борис Покровский называл Вишневскую "козырной картой в колоде Большого театра". За 20 с лишним лет служения в Большом певица исполнила более 30 партий. Пела в операх Моцарта, Пуччини, Верди, Римского-Корсакова, Прокофьева, Чайковского. "Надела наряд Татьяны, встала перед зеркалом, в руках был веер, каким-то чудом выгнулась спинка, рука правильно охватила веер, и я превратилась в Татьяну", – отметил оперный певец Эльчин Азизов. В опере "Аида" Вишневская костюм для героини придумала сама – прямой крой, разрез. Это, говорила, было ее платье. Поворотной в судьбе стала встреча с Ростроповичем – они поженились через четыре дня после знакомства. Первый совместный концерт в Эстонии, потом уход из Большого, с детьми Вишневская и Ростропович уехали из страны, спустя годы – триумфальное возвращение. "Она была ласковая со мной, когда на сцене, талантливая и еще красивая", – подчеркнул народный артист СССР Михаил Лавровский. Анна Ахматова, услышав Вишневскую, написала поэтические строки, сравнивая голос Галины Павловны с ветром, назвала его зачарованным, говорила о таинственности, загадочности, алмазном сиянии, серебристых переливах. Стихии загадочной и могучей. Комета, оставившая след – россыпь ее звездных учеников, которые продолжают дело Галины Павловны.