Конный портрет Николая I работы Франца Крюгера вошел в постоянную экспозицию петербургского Музея политической истории России. Австрийский художник был любимым автором российского самодержца, и сразу после его смерти живописцу заказали портрет покойного императора для Николаевского зала Зимнего дворца. О непростой судьбе картины – Алексей Комаров. Этот портрет написан в 1856 году по заказу Александра II. Изначально картина украшала Николаевский зал Зимнего дворца. После октября 1917–го полотно сняли и отправили в Музей Революции, убрали в запасники, где он пролежал чуть больше века. "В 2023 году в течение полугода мы занимались размоткой валов. Тогда мы сняли эту картину: она была еще закрыта другими полотнами, была третьей по счету. Когда мы ее снимали, нам в принципе удалось определить, кто художник, практически сразу", – прокомментировала хранитель фонда Государственного музея политической истории России Екатерина Костина. Атрибутировать портрет удалось по этой сохранившейся, хоть и тусклой, подписи в левом нижнем углу произведения. Буква "Ф" почти не читается, но фамилия отчетливо видна. Франц Крюгер был любимым художником Николая I. После того как специалисты установили автора (вот, кстати, его подпись) и дату создания полотна, оказалось, что эта картина – одна из самых старых в коллекции Музея политической истории России. Еще она уникальна тем, что здесь изображен Благовещенский собор, снесенный в 1929 году. Таким полотно нашли, когда размотали вал. В местах заломов холста были трещины с белыми зигзагообразными полосами. Также выцвели краски, исказив первоначальный цвет. Например, голубое небо и мундир императора приобрели желтоватый оттенок. Кроме того, чтобы натянуть картину на подрамник, холст наклеили на ткань. "Со временем эта ткань очень сильно истлела. Она просуществовала больше 150 лет. Она была проклеена очень крепким клеем и практически истлела. И когда мы получили эту картину в реставрацию, холст представлял собой жесткую основу, похожую, наверное, по плотности на линолеум", – отметила доцент Санкт–Петербургской государственной художественно–промышленной академии им. Штиглица Ирина Платова. Еще одна проблема была связана с тем, что эту ткань сшили с двух сторон ровно посередине картины, из–за чего шов пропечатался на лицевой стороне. Реставраторы сначала удалили старую основу, после чего укрепили волокна холста и убрали желтый лак. Реставраторы работали над картиной всего четыре месяца, хотя изначально рассчитывали срок в полгода. Дело в том, что картину за 170 лет почти не реставрировали. На полотне не было так называемых "записей" на месте утрат художественного слоя. Также оказалось, что холст в прекрасном состоянии. Дело в том, что Крюгер, как придворный художник, никогда не экономил на материалах и покупал самое лучшее.