ЗАСЛАВСКИЙ: В студии Григорий Заславский, добрый день. И вот в центре "Зотов" открылась выставка (она уже работает вовсю), посвященная Дзиге Вертову, называется "Дзига Вертов. Киноглаз". Выставка-кинопоказ, по-моему, так это сформулировано. И я с удовольствием представляю сегодняшнего гостя – это Константин Валерьевич Дудаков-Кашуро, который является куратором этого проекта. Здравствуйте. ДУДАКОВ-КАШУРО: Добрый день. ЗАСЛАВСКИЙ: Как называется точно? ДУДАКОВ-КАШУРО: Подзаголовок ее – "Выставка-фильм". Потому что я решил, что, если выставка посвящена кинорежиссеру, то она собственно и должна представлять собой своего рода фильм о нем. Но фильм не в смысле времени, а в смысле пространства. ЗАСЛАВСКИЙ: В позапрошлом году отреставрированная версия "Человека с киноаппаратом" вышла в кинопрокат и держится до сих пор. То есть не только в "Иллюзионе", но и в "Пионере", и в каких-то других. ДУДАКОВ-КАШУРО: И в "Художественном", где я ее смотрел. ЗАСЛАВСКИЙ: Да, в "Художественном", да-да-да. Нет, до сих пор есть сеансы с этим фильмом. То есть, ну вряд ли кинотеатры стали бы держать, если бы у них там был бы совсем, знаете, такой пустой зал. ДУДАКОВ-КАШУРО: Возможно, что показ "Человека с киноаппаратом" связан с определенной ну как бы линией такой поддержки отреставрированных советских фильмов, вполне вероятно. Но как раз в энный раз я посмотрел "Человека с киноаппаратом" в "Художественном", это было около года назад. И я был потрясен (повторяю, в энный раз я его смотрел), потому что это, конечно, визуальный блокбастер. Это очень сильное, воздействующее на зрительные реакции, на психологию кино. И удивительно, что оно снято 100 лет назад. И совершенно непонятно, как оно могло восприниматься тогда. То есть это был такой мощный киноаттракцион, что, мне кажется, многие не сумели его оценить. Знаете, это как ощущение скорости какой-то очень высокой, когда на самом деле ты не можешь ее ощутить в полной мере или понять, что с тобой происходит. И только вот спустя какое-то время это осознание приходит. А второй момент, который тоже стал ну своего рода каким-то камертоном. Я, честно говоря, тогда, год назад, сходил на "Человека с киноаппаратом" ну просто для того, чтобы освежить в памяти, посмотреть на большом экране. Реставрировал-то ее замечательный киновед Николай Изволов, который очень тщательно подходит к работе над реставрацией, над изучением, и так далее, и так далее. В общем, для меня он замечательная большая фигура. Но я тогда не знал, что меня пригласят быть одним из кураторов этого проекта. Но после выхода из зала мне пришла в мысль (которая, я думаю, что людям, которые профессионально занимаются исследованием кино, давно уже пришла, конечно), это то, что Вертов, оказывается, намного современнее своих современников, и, пардон, включая Эйзенштейна. Несмотря на то, что такое активное, именно психологически активное, внедряющееся в сознание кино – это все-таки прерогатива Эейзенштейна, он же противопоставлял "киноглазу" "кинокулак". Он сказал, что сейчас "киноглаз" не нужен, а нужен "кинокулак". И понятно, что "кинокулаков" очень много. Иногда это не "кинокулак", иногда это какая-то "киноподушечка" или что-то такое, ну то есть что-то очень сентиментальное. В его случае он имел в виду такое вот, не могу подобрать другое слово, психологическое киновоздействие. Вертов более визуальный, он более метафорический и, честно говоря, он в каком-то смысле более сложный, несмотря на все эйзенштейновские параллели, исторические отсылки, интересный и сложный зрительный ряд. Но в визуальном отношении Вертов как будто бы оказывается тоньше. Ну, для меня... Полностью слушайте в аудиоверсии!