Лучшие фильмы на Берлинале остались без наград
Самое прогрессивное восточноевропейское кино – румынское – получило "Золотого медведя" в Берлине, правда, отнюдь не за лучший фильм. Лучшие вообще получили ни одной награды. Почему так вышло, пытался понять кинообозреватель "Вестей ФМ" Антон Долин.
После яркого и разнообразного, как никогда прежде, Берлинского фестиваля распределение призов жюри под руководством гонконгского гения Вонга Кар-Вая обескуражило тривиальными и невыразительными решениями. Получившая "Золотого медведя" румынская драма "Поза ребенка" Калина Петера Нетцера – качественный продукт, не более того: в фирменной манере румынской новой волны – живая псевдорепортажная камера, отсутствие закадровой музыки, простой бытовой сюжет, психологическая точность – режиссер рассказал историю великовозрастного балбеса, сбившего насмерть подростка на шоссе, и его заботливой мамаши, решившей во что бы то ни стала спасти сына от тюрьмы. Сыграно хорошо, снято грамотно, но вот с точки зрения самобытности – почти ноль, да и общий смысл тривиален донельзя: мол, мать всегда остается матерью. Стоило ли ради этого огород городить? Может, дело в том, что уважаемое жюри впервые увидело румынское кино и так обрадовалось своему открытию, что не удосужилось навести справки обо всех прошлых победах гораздо более одаренных румынских авторов на других фестивалях? Об этом история умалчивает.
Зато она свидетельствует о победе еще одного расчетливого и далекого от вдохновенности фильма – так и хочется обозвать его "проектом": "Эпизод из жизни сборщика металлолома" боснийского оскаровского лауреата Даниса Тановича – сюжет из жизни цыган, которые никак не могут найти деньги на срочную медицинскую операцию, причем разыгранный самими участниками этой подлинной истории. Итог – гран-при, плюс приз актеру Назифу Мужичу, трогательно сиявшему со сцены беззубой улыбкой.
Лучшей актрисой была признана чилийская шестидесятилетняя красавица Паулина Гарсиа, сыгравшая в трагикомедии "Глория" оптимистичную бабушку, не отчаивающуюся в своих попытках наладить личную жизнь. "Серебро" за режиссуру досталось американскому комедиографу Дэвиду Гордону Грину за разговорную, камерную и милую, но отнюдь не выдающуюся ленту "Принц обвалов" о двух дорожных рабочих в техасской глубинке. Ну, и приз за инновацию в искусстве, традиционно отдаваемый каким-нибудь авангардистам, отошел столь же скромной ленте монреальского режиссера Дени Котэ "Вик плюс Фло увидели медведя": забирая своего "Серебряного медведя" автор этого задумчивого триллера о жизни двух лесбиянок в лесу предсказуемо пошутил о пророческом смысле названия собственной картины.
Без каких-либо наград и даже упоминаний остались самые талантливые участники смотра – австриец Ульрих Зайдль и француз Брюно Дюмон: разве что иранскому мастеру Джафару Панахи все-таки присудили "серебро" за сценарий в его фильме "Занавес" (он же "Задернутая занавеска"), но явно не столько за художественные заслуги, сколько за то, что Панахи – политзаключенный, которого надо поддержать. Таким образом, наш соотечественник Борис Хлебников, чья работа "Долгая счастливая жизнь" тоже не попала в призовой расклад, оказался в отличной компании. Ну, а патриотам остается утешать себя тем, что спродюсированный россиянкой Анной Качко дебют казаха Эмира Байгазина "Уроки гармонии" – сильный, необычный, выразительный фильм – все-таки был награжден, хотя всего лишь за операторскую работу замечательно одаренного Азиза Джамбакиева.