Европейские критики не поняли русских фермеров
На 63-м Берлинском кинофестивале состоялась мировая премьера конкурсного фильма из России – картины Бориса Хлебникова "Долгая счастливая жизнь". О том, как ее принимали, а также о шансах на призовой успех, рассказывает обозреватель "Вестей ФМ" Антон Долин.
"Долгая счастливая жизнь" – четвертый полнометражный фильм Бориса Хлебникова, одного из самых интересных молодых режиссеров, снимающих в России, и первый, попавший в конкурс не "Кинотавра", где Хлебникова неоднократно показывали и даже награждали, а серьезного международного фестиваля – Берлинале. Сюда картину пригласили, конечно, неслучайно. Во-первых, здесь несколько лет назад с триумфом показывали "Как я провел этим летом" – фильм близкого друга и бывшего соавтора Хлебникова, Алексея Попогребского, а "Долгая счастливая жизнь" еще и снята оператором той картины Павлом Костомаровым и спродюсирована тем же Романом Борисевичем.
Во-вторых, за минувший год уличных протестов и громких судебных процессов Россия вновь стала модной территорией, особенно интересной такому заточенному на политику фестивалю, как Берлинале, а "Долгая счастливая жизнь" – кино если не политическое, то определенно социальное. Главный герой, горе-бизнесмен Саша, пытается поддерживать фермерское хозяйство в далеком северном поселке под Мурманском, но когда местная администрация собирается отобрать у него землю, разумеется, выплатив немаленькую компенсацию, он поначалу даже не сопротивляется. Однако когда работники начинают возмущаться и требовать защиты своих прав, Саша неожиданно для себя самого отказывается поддаться на давление сверху и даже берет в руки оружие. А взяв его, внезапно обнаруживает, что стоит в гордом одиночестве, – остальные возмущенные благополучно разбежались по своим уютным домам.
Сухая, лаконичная, горькая и крайне реалистичная лента снята хоть и на фоне умопомрачительной осенней природы, но без лишних и ложных сантиментов: это фильм о национальном характере, о донкихотстве и предательстве. Насколько поймут интригу, построенную на традиционном российском беззаконии, члены жюри, судить довольно сложно: в рецензиях, даже самых позитивных, чувствуется желание и невозможность разобраться в мотивах главных героев. Однако тот искренний интерес и даже симпатия, которые ангажированная берлинская публика проявляет по отношению к ленте Хлебникова, уже не могут не радовать. Хотя шансы на награды взвесить нелегко. С одной стороны, российский режиссер – один из самых молодых и малоизвестных конкурсантов, на фоне мэтров уровня Ульриха Зайдля или Гаса Ван Сента его картина смотрится очень скромно, хоть и достойно. С другой стороны, именно тот факт, что Хлебников для Европы – имя сравнительно новое, может сыграть в его пользу.