Встреча оппонентов: выставка работ Матисса и Пикассо в Третьяковской галерее
Матисс и Пикассо – в Третьяковской галерее. Работы художников выставлены в зале Марка Шагала, чьи картины сейчас экспонируются в Пушкинском музее. Задача новой выставки – "сфокусировать" внимание зрителя на творческом диалоге русского и европейского авангарда. Ксения Луженкова продолжит.
Если долго смотреть на Матисса, сочетание цветов подействует как успокоительное. Художник стремился уподобить живопись мягкому креслу, которое дает отдых от физической усталости. Его главный инструмент – цвет. А напротив – оппонент Пикассо, виртуоз формы, дробящий предмет. Два метода и два героя в одном пространстве.
"Вдруг ты видишь, что есть незапланированные связи, есть незапланированные диалоги между художниками и их произведениями. В соседних залах – произведения Лентулова, и ты уже начинаешь соотносить то, что ты видишь здесь, то, как разбивает форму Пикассо, с тем, как Лентулов декоративно рассыпает", – сказала куратор выставки Наталья Сидорова.
Гости Третьяковки сначала знакомятся с постоянной экспозицией – бубнововалетцами, кубофутуристами – и только потом попадают в зал европейских художников, учителей русского авангарда. Например, "Комната в Испании" Кончаловского отсылает к раннему Матиссу – фовисту.
"Фовизм – это возможность создать такую кричащую живопись, которая буквально выбрасывается на тебя с живописного полотна. Сам Матисс искал возможности создать такую живопись, на которую ты мог бы смотреть и отдыхать", – пояснила куратор выставки Ангелина Лебедева.
Однажды амазонки русского авангарда Любовь Попова и Надежда Удальцова поехали учиться у Матисса, а оказались у Пикассо. Отсюда в их творчестве явные отсылки к его аналитическому периоду. Вот скрипка Поповой. А вот первоисточник.
"Для него форма скрипки становится лишь поводом для радикального эксперимента. Мы видим, что сам предмет дробится на отдельные плоскости, но при этом наш мозг совершает аналитическую операцию по собиранию этого предмета обратно", – отметила куратор выставки Екатерина Шарпалова.
Существует легенда: в 1914 году русский художник Татлин притворился слепым музыкантом, чтобы проникнуть в мастерскую Пикассо и исподтишка осмотреть работы. Пикассо быстро разоблачил его. Впоследствии Татлин вступил в полемику с кубизмом.
Матисс и Пикассо конкурировали за звание главного художника современности. Но оба обрели признание русских коллекционеров Щукина и Морозова.
"Большая часть работ Матисса, представленная здесь, была приобретена Сергеем Ивановичем Щукиным. Причем целый ряд работ Сергей Иванович Щукин просто, так сказать, захватывал из мастерской Матисса. Матисс был расстроен, потому что он не успевал что-то дописать", – рассказала заместитель генерального директора Государственной Третьяковской галереи по научной работе Татьяна Юденкова.
Пикассо говорил Матиссу: "Нам надо больше говорить друг с другом, есть такие вещи, которые ни с кем не обсудишь, когда один из нас умрет".