Смерть Гуэрры ознаменовала конец эпохи в кино
На 93 году жизни скончался выдающийся итальянский сценарист и поэт Тонино Гуэрра. О его творческом пути и наследии рассказывает обозреватель "Вестей ФМ" Антон Долин.
Уроженец маленькой деревушки Сант-Арканджело-ди-Романья неподалеку от Римини, учившийся у выдающегося мэтра сценарного искусства Чезаре Дзаваттини, с годами Тонино Гуэрра вырос не просто в самобытного и непохожего ни на кого кинодраматурга. Нет, он стал чем-то вроде Сценариста, архетипом европейского авторского кино – тем же, чем Феллини был для режиссуры. Впрочем, сотрудничество с давним другом Федерико началось, когда оба они были людьми неюными, с ностальгического, написанного в соавторстве "Амаркорда". Потом были "И корабль плывет", а еще "Джинджер и Фред". Даже из этих трех фильмов трудно сделать вывод о едином стиле Тонино Гуэрры: он изменчив, разнообразен и всемогущ, хотя всегда узнаваем, как отмечает его давний товарищ, ставивший спектакли по его пьесам и стихам, русский театральный режиссер Юрий Любимов.
"А он действительно "гранд маэстро". Тонино. И главное, непонятно, куда его кинет. Вот захочется ему фонтан сделать – он удивительно фонтаны делает, удивительные мозаики делает", – вспоминает Любимов.
Начав с неореализма как подлинный ученик Дзаваттини, Гуэрра стал родоначальником мистических экзистенциальных притч, которыми в Италии прославился Микеланджело Антониони – главный режиссер в жизни этого сценариста, написавший "Приключение", "Ночь", "Затмение", "Красную пустыню", "Забриски-пойнт" и "Фотоувеличение" – кстати, далеко не полный список. Однако, в отличие от Антониони, у Гуэрры было исключительное чувство юмора. Не верите? Посмотрите великий "Брак по-итальянски" Витторио Де Сики или пару отменных комедий Марио Моничелли. Казалось бы, Гуэрра – эталонный итальянец. Но с этим готова поспорить Наталья Рюрикова, в чьей галерее "Дом Нащокина" проходила большая выставка Гуэрры.
"Он был наполовину русским. Не по крови, а по любви к России, потому что он был женат на русской женщине. Он был очень связан и с нашими кинематографистами, главным образом – с Андреем Тарковским, и с большим кругом друзей, которые каждый год приезжали к нему, чтобы отметить очередной день рождения. Это всегда были такие праздники, такое братство, такая любовь. Наверное, поэтому сегодня, что бывает очень редко, есть музей, который создан был при жизни его друзьями, его поклонниками", – рассказывает Рюрикова.
И в самом деле – документальное "Время путешествия" и особенно "Ностальгия" – фильмы, без которых невозможно ни понять, ни адекватно оценить позднего Тарковского, – это тоже Тонино Гуэрра. Как и самые лучшие задумчивые полотна одного из последних носителей великой европейской кинотрадиции, грека Тео Ангелопулоса. А еще Гуэрра работал над мультфильмами, но не над какими попало, а над философской и парадоксальной анимацией Андрея Хржановского.
"Это был действительно великий человек – как мыслитель, как поэт, как художник, как философ, как артист. Его качества – человеческие и творческие – слиты нераздельно, они принесли столько радости в этот мир, что ещё многие и многие годы нам и нашим потомкам надо будет присматриваться к тому, что Тонино сделал и в жизни, и в искусстве, и радоваться, как мы радуемся самым великим явлениям м самым великим людям, посетившим этот мир", – восхищается Хржановский.
Смерть Тонино Гуэрры – безусловно, конец эпохи, классической эпохи большого европейского кино ХХ века. А приведет ли век XXI за собой фигуры сопоставимого масштаба – пока сказать невозможно.