В Москве показали "Золушку" Парижской Национальной оперы
В Москве показали знаменитую "Золушку" Парижской Национальной оперы. Спектакль Рудольфа Нуреева 1986 года – до сих пор в числе главных хитов репертуара. Одним из первых исполнителей партии Принца был Лоран Илер.
Среди зрителей, на премьере "Золушки" – фильма-балета Парижской Национальной оперы – Лоран Илер. Худрук балетной труппы Театра Станиславского и Немировича-Данченко – первый исполнитель партии принца в постановке Рудольфа Нуреева.
«Это была очень интересная роль. Ведь действие происходило в Голливуде его золотой век, тридцатые годы. Это была задумка Нуреева. Там были необычные движения, мюзикл, Голливуд», – признался Илер.
Фильм-балет "Золушка" снят в 2018 году с новым составом исполнителей. В нем нет антуража волшебной сказки. Есть фабрика грез. Именно такой видел "Золушку" Рудольф Нуреев.
Партию Принца, который по сюжету главная кинозвезда Голливуда, танцует Карл Пакетт. Этим спектаклем этуаль Парижской оперы простился со сценой.
«Мистический сюжет "Золушки" интерпретировали много раз. В нашей истории это Голливуд с кинозвездами. Очень счастливый балет, со счастливым финалом. Этим счастьем хочется поделиться с наибольшим количеством зрителей», – отметил Пакетт.
Мы привыкли видеть Золушку хрупкой и маленькой. На парижской сцене она другая. Золушка Валентина Колосанте – сильная, мощная, немного брутальная. Балерина впервые станцевала эту партию в качестве этуали. Освоила чечетку и новый танцевальный стиль.
«Нужно было сыграть мюзикл на языке классики. Найти свободную интерпретацию и не потерять технику, переходить легко с пуант на степовки, со степовок на высокие каблуки и обратно на пуанты», – отметила исполнительница.
Рудольф Нуреев не только придумал голливудскую Золушку и поставил ее, но и сам танцевал партию продюсера, был доброй феей, от которой зависят чудеса.
"Рудольф был очень правдоподобен. Я до сих пор вижу, как он с сигарой ходил и заправлял всеми и хотелось ему верить, что он здесь главный", – добавил Илер.
Теперь "Золушку" Парижской оперы, могут увидеть всюду, именно такой, какой ее задумал Нуреев.
"Существует фонд Нуреева и существуют "вдовы Нуреева". Кто это такие? Это люди, которые сидят на каждой репетиции спектаклей Нуреева и следят, чтобы все – от пальца до движения, до мизансцены – сохранялось так, как поставил обожествленный ими Рудик", – отметила историк балета Ирина Дешкова.
Так Парижская опера сохраняет свое наследие.