Марк Захаров пускает Пера Гюнта в новые приключения. Реплика Григория Заславского
В "Ленкоме" – премьера: Марк Захаров, от которого ждут уже новых звезд-актеров, в этот раз решил взять в режиссеры-соавторы уже известного молодого хореографа Олега Глушкова. Вдвоем они разобрались с очень длинной пьесой Ибсена за два часа десять минут. Премьеру посмотрел обозреватель "Вестей ФМ" Григорий Заславский.
Пьеса - очень интересная, мистическая, недаром ее сравнивали с "Фаустом" Гете, хотя у нас, в нашей советской стране, что только не сравнивали с Фаустом: Сталин, как известно, считал, что сказка Максима Горького "Девушка и смерть" - посильнее даже, чем "Фауст" Гете.
Но Пер Гюнт - так зовут главного героя у Ибсена - пьеса сильная, очень длинная, но интересная. Тут и про любовь, и про смерть, и встречи с неведомым и, вероятно, потусторонним миром. Ибсен, когда отпускает своего героя погулять, так сразу же думаешь - Пер Гюнт его уподобляется Одиссею, даром что дома его ждет бедная Сольвейг. Ждет и любит.
В спектакле, который поставили Марк Захаров и Олег Глушков, любви тоже есть место, но еще заметнее игра Захарова, игра печальная - со всем своим театральным и киношным прошлым. Александра Захарова, которая впервые переходит в этом спектакле на возрастные роли и играет мать Пер Гюнта, напоминает свою же героиню из "Формулы любви". А в самом начале Пер Гюнт вскидывает ружье, стреляет - и на сцену сваливается большая рыбина - точь-в-точь как слуга Мюнхгаузена из фильма о приключениях правдивого барона.
В финале все плачут. Захаров, умеющий пошутить, поиронизировать, умеет быть и сентиментальным, а с годами именно в разжигании этих чувств - все умелее и умелее. В новом спектакле, впрочем, нетрудно узнать и Захарова прошлых лет - бунтаря, который не упустит возможности поговорить о политических нюансах. Даже если пьеса о другом, его политические выпады все кажутся кстати, ничего лишнего.
И только одна мысль не дает покоя - что Захаров, когда ставил свой спектакль, подспудно думал о других актерах, с кем начинал свой звездный "Ленком". И сентиментальные чувства, которые охватывают ближе к концу спектакля, кроме прочего, связаны еще и с этим - с нашей печалью по поводу прекрасного прошлого этого театра и нашего прошлого тоже - в связи с "Ленкомом".