В восстановленной более 50 лет назад усадьбе, точно такой же, как была построена когда-то в Куоккале( с 1948 года – Репино) художником Ильей Репиным,  столько любопытного, что не хватит нескольких часов, чтобы поговорить о всех ее обитателях и их соседях, о гостях и необычных традициях, что сохранялись здесь все минувшие годы. А разве не интересно взглянуть на настоящую «купчую», оформленную 15/27 мая 1899 года через поверенного Д.Кярминиеми о продаже девицей Еленой Репо за 10 тысяч рублей русскими деньгами девице Наталии Нордман «земельного участка…величиною в 8 тысяч 687 квадратных метров». Дальше сплошные канцеляризмы… И все-таки, история. Или полюбопытствовать, как работала у хозяйки, госпожи Натальи Нордман, это век-то назад, самая настоящая стиральная машина? Какую воду и сколько ведер «давал» артезианский колодец, прорытый Репиным на 72 метра…О творчество Ильи Репина, о его гостях и учениках – разговор особый, как и о той атмосфере, что царила  в Куоккале, когда-то финском уголке Российской империи, а потом и независимой Финляндии. А Чуковский, а репинские ученики, тот же Василий Сварог или сын, Юрий Репин? А «эпопея» с Ольгой Остроумовой-Лебедевой? А приход Репина и передвижников в реформируемую Академию художеств… Всего, что здесь, в «Пенатах» пережито, всего, что вместила длинная жизнь Репина, в том числе, и семейные потери, и нещадная критика некоторых его картин, и восхищение Александром Керенским, к которому Илья Ефимович специально ездил в Зимний «на натуру», написав потом несколько портретов, просто не рассказать… Наконец,  разлука с родиной, на которую, кстати, большевистские эмиссары не раз «зазывали» художника, тот же К.Ворошилов. Но стоит прочесть хотя бы одно высказывание самого Репина о своей картине «Быдло империализма», которую можно назвать «перепевом» на современную революционную тему первой его работы - «Бурлаки на Волге», как все станет ясно.  А напечатано оно, не поверите, в Ленинграде, в 1969 года, в публикации  «Воспоминания учеников и друзей» издательства «Художник РСФСР» . Автор – сам Илья Репин, и всё написанное им ответ анониму: «Быдло глубоко развращенное существо: постоянно соприкасаясь с полицией, он усваивает ее способности хищничать по-волчьи, подхалимствовать, но быстро приходить к расправе над своими господами, если они ослабевают…»  Картина написана на линолиуме в 1918 году и находится сейчас в Тбилиси. Мы снимали ее для «Исторических хроник» Николая Сванидзе. Отдельная история. В октябре 1919 года Репин совершает очень мудрый поступок: подносит в дар Финляндскому художественному обществу 7 собственных произведений и 23 картины русских художников. Из сотен его работ, находившихся в «Пенатах», он выбирает практически лучшие: портрет автопортрет с Н.Б.Нордман. 1903,«Зимой в «Пенатах».1903, портреты Е.Н.Званцевой (1889), Нади Репиной (1898), В.В.Пушкаревой (Котляревской,1899), Н.Б.Нордман. (1900), Р.Левицкого (1878). Для Репина эта акция имела очень важное значение. Она сблизила его с финскими художественными кругами и, несомненно, способствовала расположению к нему финляндского правительства и общества.  Эдвард Рихтер, корреспондент газеты ''Хельсингин Саномат'', в одной из своих статей о Репине, расценил подарок художника, «как выражение его преданности Финляндии». В мае 1920 года подаренные Репиным работы были выставлены в музее «Атенеум». В 1919 году в одном из писем к В. Леви Репин сообщает: «….я запоем, с самозабвением занят был окончанием разом четырех хронических холстов. Ах, сколько было искано, уничтожено и снова искано и все еще не окончено!!! И все же я радуюсь прибыли художественности в моих картинах. Ведь только стоит подумать, что все это готовится для выставок в больших художественных центр[ах]…» Речь, о намеченных выставках в Стокгольме в 1919 году и в Нью-Йорке, в 1921году.  Репин показал там более сорока работ.    Выставки же в Финляндии и в Швеции следуют одна за другой. В 1920 году он показывает свои работы в Хельсинки, в 1921 – в Териоках, в Выборге, в 1922 году – в Тампере. Наиболее значительными можно назвать экспозиции 1925, 1927 и 1928 годов, состоявшиеся в Хельсинки в салоне Стриндберга. Знакомый Репина, финский корреспондент Вилли Таммела прислал ему перевод своей статьи о выставке 1925 года. Она была опубликована в газете «Хельсингин Саномат». «В салоне Стриндберга, – писал Таммела, – большинство работ составляют маленькие рисунки карандашом и акварели, относящиеся к раннему периоду творчества, а так же портреты последних лет.»    А потом случились сразу две войны. Их, к счастью, старый художник уже не увидел. Но фронт, и в 39-м, и в 44-м прошел рядом с его могилой. Могила здесь же,  в «Пенатах». И давно под обычным деревянным крестом, как было изначально. А дом восстановили в 1962 году…    О некоторых страницах 115-летней истории «Пенат» и расскажет руководитель этого музея Татьяна Бородина. Продолжит её рассказ(архив Л.Варебруса) Елена Кириллина. Кстати, «Пенаты», это филиал другого, более главного музея, научного,  в  Академии художеств Санкт-Петербурга.