Его месса Нотр Дам, написанная для службы в Кафедральном Соборе Реймса, а вовсе не для знаменитого парижского собора, как может показаться из названия – это 4-голосное полотно, 4 из 6 частей которого (кроме Gloria & Credo) написаны в композиторской технике изоритмии, которая у Машо достигла своей вершины. Сегодня мы услышим Agnus Dei из этой чрезвычайно популярной мессы, растиражированной в многочисленных записях. Техника изоритмии у Машо крайне изобретательна, она используется и в других голосах, не только в основном, заимствованном из григорианского пения теноре. Машо использует её очень осмысленно, выстраивая гибкие отношения между музыкой и текстом. В Agnus Dei известный текст "Агнец Божий, взявший на себя грехи мира, помилуй нас" оборачивается едва ли не в радостное возвышенное песнопение, словно излучающее свет надежды. Эта тонко подчёркнутая семантика в очередной раз разрушает образ депрессивного страдающего "средневековца" Машо, навязанного определёнными традициями музыковедения и соответственно исполнительства середины прошлого века. 2 исполнения, который вы услышите сегодня, при всей их огромной разнице в интерпретации, образуют просто пропасть со всеми остальными. Их объединяет необычайно последовательная бескомпромиссность в отношении стиля. По сравнению с ними все остальные интерпретации могут справедливо показаться слишком адаптированными. Ensemble Organum, руководитель Марсель Перес, запись 1996 года Помимо блестящего владения техникой и звукопередачей григорианского пения у Марселя Переса есть поразительное качество понимания стиля. Никаких реверансов по отношению к современному слушателю и соответственно адаптивных встречных движений, стилистических компромиссов, которые мы наблюдаем в других исполнениях. Бельгийский ансамбль Graindelavoix под руководством Бьёрна Шмельцера, 2015 год. Возможно ещё более "колючая", "скальпирующая" все полифонические нюансы интерпретация, которая эту музыку выводит на новый уровень её торжества.