Top.Mail.Ru

Кубок интерпретаций

Выпуск 13 декабря 2020 года
Радиопрограмма
Россия
Музыкальные, образовательные

4 сезона, 163 выпуска по 14 мин

Обозначим важные аспекты музыки и текста, которые необходимо иметь ввиду для оценки того, что вы услышите в исполнениях. Прежде всего, предельный контраст между смертной тенью и божественным светом – это просто кладезь для любого барочного композитора. Игра с контрастами – излюбленная ипостась барочной музыки с целью формирования той самой жемчужины неправильной формы, которая и есть собственно барокко. Гендель блестяще использует это в своей музыке, тщательно озвучивая каждое слово. Обращают на себя внимание акценты на словах darkness и light. Но Гендель идёт ещё дальше, создавая образ движения от тьмы к свету, искусно выписывая эти восходящие переходы из мрачного минора к светлому мажору. Более того, как этот народ ходит во тьме, Гендель тоже показывает. Хотя характер этого движения не описан в пророческом тексте, но есть человеческий уровень существования в этой тьме, когда движения суетливы, беспокойны. Мы здесь вправе также услышать в музыке и человеческую надежду на воссияние из недр отчаяния и страха. Кроме того, эта ария имеет и визионерский характер, и мы можем в исполнении увидеть картину этого восхождения к свету, может быть даже отчасти кинематографическую, как образ подвижного изобразительного искусства. И ещё один момент, на который хотелось бы обратить внимание. Вы услышите мрачное нисходящее death, выделенное Генделем между двумя восхождениями на light не случайно. Возможно, это образ грядущей победы над смертью, которая с триумфом будет одержана в финале оратории. Все эти свойства должны быть в качественном, не только с музыкальной, но и с художественной точки зрения исполнении сбалансированы. Но мы вправе ожидать от исполнителей и каких-то особых акцентов тех смыслов, которые заложены в музыке этой арии – то ли это будет "историческая драма с элементами мистики", то ли "экзистенциальный нуар с мистическим откровением просветления", говоря "кинематографически". Первое исполнение, которое начинает этот "мессианский" тур кубка интерпретаций – живая запись 2016 года из Кафедрального Собора Стокгольма, Карл-Магнус Фредрикссон, оркестр Rebaroque, дирижирует Гари Граден. В исполнении Фредрикссона надежда возникает уже в самой интонации на слове walked. Вроде бы хождение по мукам смертным, но ощущение, что уже скоро тот самый свет, который во тьме светит. Кажется, в этом исполнении нет гнетущего мрачного сурового басового пафоса, характерного для многих традиционных, в частности английских исполнений. Хорошо это, или, наоборот, без этого нельзя – это вам решать индивидуально. Ещё один вариант, самая свежая на сей момент запись Мессии 2020 года, оркестр под руководством Ханса-Кристофа Радемана, поёт Тобиас Берндт.

Выпуски
2022
2021
2020
2019
2022
2022