Рамо явно имеет ввиду третий опус Мондонвиля издания 1734 года, правда не упоминает его имени. Практика "приглашения" к клавесину дополнительных инструментов была известна во Франции ещё с 1707 года, когда Элизабет Жаке де ла Герр написала первый подобный сборник пьес для клавесина с участием скрипки. Рамо расширил состав гостей клавесина, пригласив скрипку (или, по желанию, флейту) и виолу да гамба. Большинство частей концертов Рамо содержат портреты известных личностей, с которыми композитора связывали дружба и творчество. Пьеса La Cupis, являющаяся второй частью пятого концерта, посвящена танцовщице Королевской Академии Музыки Мари-Анн де Купи де Камарго, известной как мадам Ля Камарго, принимавшей участие в премьере оперы "Ипполит и Арисия". Ля Камарго (1710-1770) вошла в историю как автор ряда новаций в искусстве балета. Судя по характеру музыки, Рамо отдавал должное изяществу и таланту Мари-Анн. Пьеса эта необычайно лирична и трогательна. 2 исполнения, которые мы тщательно для вас подобрали, сходятся в одном. С целью обогащения гармонии и тембрального разнообразия и Ensemble Masques под руководством Оливье Фортена, и ансамбль венесуэльского клавесиниста и дирижёра Бруно Прокопио используют и скрипку, и флейту. Но это не отменяет разницы в интерпретациях, которую вам предстоит ощутить и оценить. Голосование как всегда приветствуется. Оливье Фортин и Бруно Прокопио