Весь сентябрь в рамках нашей программы пройдут "матчи" 1/8 финала между условно современными пианистами, по крайней мере здравствующими поныне. И сегодня как раз встреча между представителями разных поколений, Альфредом Бренделем и Элен Гримо. Напомним "конкурсную программу" – адажио фа-диез минор Моцарта (единственное его сочинение в этой тональности) из 23-го фортепьянного концерта. Как-то исподволь, без сенсаций и рекламного шума, Альфред Брендель к середине 70-х годов выдвинулся в первые ряды мастеров современного пианизма. Его называют одним из достойных и, может быть, самым достойным приемником Эдвина Фишера. Он одновременно увлекался живописью и к 17 годам не решил, какой из двух профессий отдать предпочтение. Право выбора Брендель предоставил... публике: он одновременно устроил в Граце, куда переехала семья, выставку своих картин и дал сольный концерт. Видимо, успех пианиста оказался большим, ибо теперь выбор был сделан. В отличие от своих коллег-сверстников он избрал, быть может, самый прямой, но далеко не самый легкий путь в искусстве: не замыкался в рамки камерно-академические, как Бадура-Скода, не обращался к помощи старинных инструментов, как Демус, не специализировался на одном-двух авторах, как Хеблер, не метался "от Бетховена к джазу и обратно", как Гульда. Он просто стремился быть самим собой, то есть "нормальным" музыкантом. И это в конце концов принесло свои плоды, только не сразу. В основе его репертуара лежит венская классика – Моцарт, Бетховен, Шуберт, а также – Лист и Шуман. Вскоре даже такой специалист, как И. Кайзер, называет его "фортепианным философом в сфере Бетховена, Листа, Шуберта", а сочетание бурного темперамента и расчетливого интеллектуализма приносит ему прозвище "дикого философа рояля". К числу несомненных достоинств его игры критики относят увлекательную интенсивность мысли и чувства, прекрасное понимание законов формы, архитектоники, логичность и масштабность динамических градаций, продуманность исполнительского плана. Брендель при всей широте своих интересов не стремится стать универсальным пианистом, но, напротив, скорее склонен теперь к самоограничению в репертуарной сфере. В его программах – Бетховен (все сонаты которого он дважды записал на пластинки), большинство сочинений Шуберта, Моцарта, Листа, Брамса, Шумана. Зато он совершенно не играет Баха (считая, что для этого нужны старинные инструменты) и Шопена ("Я люблю его музыку, но она требует слишком большой специализации, а это грозит мне потерей контакта с другими композиторами"). Элен Гримо, в отличие от Бренделя, не выбирала, а сочетала два вида деятельности, хотя, конечно же, она известна прежде всего как пианистка. Гримо одновременно с окончанием консерватории получила диплом по этологии как специалист по поведению животных в естественной среде обитания. Она является автором заметок "Дикие вариации – жизнь с музыкой и волками". Удостоена ряда престижных наград за некоторые из многочисленных записей. Не забывайте голосовать. Это можно делать и в отношении других программ, в частности в программах о других встречах участников 1/8 финала.