"Барочная практика" посвящена музыке одноименной эпохи и ее аутентичному исполнительству. Автор и ведущий Лев Малхазов. Вы можете принять участие в программе, высказать свое мнение, или задать вопрос нашим гостям по телефону 8 – 800 – 222 – 999 – 2, или написать сообщение на пейджер (495) 660-10-55 для абонента «Радио России» В этой и следующей передачах поговорим о музыкальной трагедии Жана Батиста Люлли и Филиппа Кино "Фаэтон". Повод – совместная постановка Версаля и Перми, режиссёр Бенжамен Лазар, дирижёр Венсан Дюместр, хормейстер Виталий Полонский. Премьера состоялась в марте в Перми, а в конце мая – начале июня серия спектаклей проходит в Версале. Бенжамен Лазар много говорил о том, что тема жажды власти, представленная в этом произведении, очень актуальна и сегодня. И действительно, множество аллюзий к современности вызывает эта трагедия Люлли. Мы будем слушать фрагменты этой музыкальной трагедии в записи Кристофа Руссе, новейшей на сегодняшний день и одной из лучших аудиозаписей, если вообще не лучшей. Тема Фаэтона, выбранная Люлли и Кино для открытия сезона Королевской Академии Музыки в апреле 1683 года, была возможно и в духе времени, но это был тем не менее необычный выбор. Во Франции тема этого мифа в конце 17 века использовалась редко, в отличие от начала столетия, особенно во времена правления Людовика 13, когда она восхитительно была представлена в картинах Рубенса, Эсташа Лесюэра и Николя Пуссена. В 1625 году была поставлена трагедия анонимного автора "Поражённый Фаэтон", в 1639 была опера Тристана Л'Эрмита и всё, до Люлли тема вышла из моды. История Фаэтона очень подходила для постановки в театре Пале-Рояль на улице Сент-Оноре в восточном крыле дворца, который стал оперным театром Королевской Академии Музыки за 10 лет до премьеры музыкальной трагедии. Он был прекрасно оснащён машинерией, с возможностью сверхестественных эффектов, для полноты характеров в сюжете Овидия только не хватало любовной линии, которая и появилось у Кино, что сделало персонажи более человеческими, и для аудитории появилась возможность их идентификации, сопоставления с собственными. Первое представление в присутствии короля в Версале было 6 января 1683 года. Было 7 представлений вплоть до 27 февраля. На каждом присутствовал Людовик 14. Как сообщает "Меркюр Галан" в январе 1683 года, спектакли были в отсутствии машинерии, она была ещё на тот момент не готова в Версале. Костюмы Беррена были весьма пышными. После Пасхи, 27 апреля 1683 года, спектакль шёл в театре Королевской Академии Музыки Палле-Рояль вплоть до премьеры Амадиса в январе 1684 года. Популярность этой трагедии была столь высока, что её стали называть "народной оперой".