"Барочная практика" посвящена музыке одноименной эпохи и ее аутентичному исполнительству. Автор и ведущий Лев Малхазов. Вы можете принять участие в программе, высказать свое мнение, или задать вопрос нашим гостям по телефону (495) 956-15-14, или написать сообщение на пейджер (495) 660-10-55  для абонента «Радио России» Каждый год наша программа отмечает день рождения Телемана. Эта традиция сложилась в силу того, что объём и качество его наследия просто не позволяет этого не делать. Но если в прошлые годы мы отмечали его произведениями остроумными, весёлыми, игривыми, искромётными, то в этот раз мы решили показать его вам совсем с другой стороны. Телеман, слывший при жизни композитором номер 1, опережая по известности Баха и Генделя, написал около 1700 (!) кантат, среди которых были сочинения, не уступающими по своему художественному качеству творениям Баха в этом жанре. В первую очередь, это относится к без преувеличения гениальному творению "Du aber, Daniel, gehe hin" TWV 04:17. Её даже сравнивают со знаменитым Actus tragicus BWV 106 Баха. Когда точно Телеман написал этот свой шедевр, неизвестно. В любом случае это было либо в Зорау, либо в Айзенахе, но точно до Гамбурга. Возможно, он начал создавать эту кантату в 1708 году. В основу либретто неизвестного автора положена история пророка Даниила, обретшего вечный покой после превратностей земной жизни. Текст вступительного хора является прямой цитатой из его пророчества "А ты, Даниил, иди к твоему концу и упокоишься, и восстанешь для получения твоего жребия в конце дней» (Дан. 12:13). В дальнейших речитативах, ариях и ариозо развивается тема смерти в излюбленном лютеранском контексте радостного ожидания, что и позволяет сравнивать эту кантату с баховским Actus tragicus. Но если Бах составляет либретто сам в основном из библейских цитат, Телеман использует анонимный поэтический текст. И даже с точки зрения музыкальной формы, он применяет самые разные способы изложения, как имитацию мадригальных мелодий эпохи возрождения, так и оригинальные формы, близкие к барочной опере с ариями да капо в соответствии с реформами Ноймайстера. Последние, к слову, были осуществлены на рубеже 1700 года, и Телеман пользуется их плодами едва ли не первым, уж точно до Баха, причём делает это очень деликатно, не отказываясь в то же время от стиля великих немецких предшественников. Этот шедевр вы услышите целиком, причём в исполнительской истории уже накопилось достаточное количество достойных интерпретаций. Так что, видимо, не обойдётся без их сопоставления.