"Барочная практика" посвящена музыке одноименной эпохи и ее аутентичному исполнительству. Автор и ведущий Лев Малхазов. Вы можете принять участие в программе, высказать свое мнение, или задать вопрос нашим гостям по телефону (495) 956-15-14, или написать сообщение на пейджер (495) 660-10-55  для абонента «Радио России» Мы продолжаем цикл кантат Баха его ранней кантатой BWV 54 "Противостой греху", впервые исполненной в Веймаре 24 марта 1714 года на 3 воскресение Великого Поста (Oculi), что по лютеранскому календарю этого года как раз приходится на это воскресение. Бах ограничился весьма скромным инструментальным составом (струнныеб и бас) и одним голосом альта. Ему поручены все три номера - вступительная и финальная арии и речитатив между ними. Музыка, кажется, намеренно лишена красок, её сила в плотной и пластичной фактуре. Такая подчёркнутая упругость в сочетании с густым альтом (для некоторых меццо-сопрано и даже контратеноров неисполнимо низким) призвана донести суровое послание, заложенное в тексте дармштадского поэта Георга Кристиана Лемса. Какими только метафорами он не описал грех - яд, мерзкие полчища, пронзающий меч. В первой арии, как нам неминуемо подумается сегодня, представлена зловещая атмосфера общества, отравленного грехом. Совпадение, не кажущееся случайным - наша передача выходит в годовщину убийства Бориса Немцова. На этом фоне звучит призыв противостоять греху,  звучит жёстко и настойчиво, обещая проклятия обольстившемуся сатаной. Возникает аллюзия к чтениям на Oculi из Евангелия от Луки, и это противостояние уподобляется изгнанию Беса. Мощная отповедь греху и проповедь сопротивления ему происходит на протяжение всей кантаты. Бах самыми скромными музыкальными средствами добивается невероятного по своему драматизму звукоизображения, усиливая его в заключительной арии твёрдыми нисходящими линиями.  Обсудим всё это и не только с уважаемыми и любимыми гостями, искусствоведом Левоном Нерсесяном и музыковедом, доцентом консерватории Романом Насоновым. Послушаем и сравним разные исполнения.